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      中國古代文學專題(1)形考作業4 參考答案 (曹克考)
      [來源: 本站 | 作者: admin | 日期:2009年5月19日 | 瀏覽2386 次] 字體:[ ]

      中國古代文學專題(1)形考作業4

       

      參考答案

       

      一、填空(共10分,每空1分)

       

      1、中國詩歌史上第一首真正意義上的詠史詩是東漢 班固 的《詠史》,這首詩所詠贊的是緹縈救父的故事。

      2、建安時期的詠物詩多借詠物來寄托情志,其中最著名的當推 劉楨 的《贈從弟》三首,其二“亭亭山上松”更具代表性。

      3、盛唐詩人王維的送別詩名作《送元二使安西》后來被譜成名曲《陽關三疊》,廣為傳唱。

      4、南宋詞人姜夔創作的詠物詞很多,其中最為人稱道的作品是他的兩首詠梅詞:《暗香》(舊時月色)和 《疏影》 (苔枝綴玉)。

      5、西晉詩人  左思 的《詠史八首》是魏晉南北朝時期詠史詩的代表,其中的“世胄躡高位,英俊沉下僚”反映了在門閥世族社會里出身低微的士人懷才不遇的痛苦和憤懣。

      6、“水是眼波橫,山是眉峰聚歷來被認為是寫景的佳句,這是宋代詞人 王觀 《卜算子•送鮑浩然之浙東》中的句子。

      7、唐代詩人 駱賓王 的《在獄詠蟬》借贊美蟬的孤高貞潔,抒發了自己身世之感和堅持操守的決心。

      8、陳子昂的《登幽州臺歌》是初唐詠史詩中最有代表性的作品之一,詩曰:“前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠, 獨愴然而涕下 !

      9、周邦彥懷古詞名作《西河•金陵懷古》化用了唐代詩人 劉禹錫 的《石頭城》和《烏衣巷》中的句子,但卻渾化無跡,沒有斧鑿的痕跡。

      10、唐代大詩人杜甫傷悼諸葛亮的絕句 《八陣圖》 結尾寫道:“江流石不轉,遺恨失吞吳”,也表達了對諸葛亮功業未競的無限惋惜。

       

      二、簡答題(共3題,每題10分)

       

      1、宋代以言志為主的送別詞有什么特色?試結合其代表作進行分析

        宋人的送別詞可以分成以抒情為主和以言志為主。前者重在抒寫離愁別恨,如蘇軾《南鄉子·送述古》、陳與義《虞美人·大光祖席醉中賦長短句》等。后者重在抒懷言志,如張元干《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》、陳亮《水調歌頭·送章德茂大卿使虜》、辛棄疾《木蘭花慢·席上送張仲固帥興元》、《賀新郎·別茂嘉十二弟》等。以言志為主的宋代送別詞有以下特點:

      宋代以言志為主的送別詞的特點: 

      1)內容上不以抒寫離愁別恨為主,而是在詞里抒寫對入侵的外敵的仇恨、對朝廷茍安的憤怒、對恢復中原的渴望,并以此來共勉! 

      2)風格上擺脫了婉約纏綿的送別詞風,表現為激昂、豪放、悲壯。

        

      2、南宋詠史懷古詞有什么特征?試以辛疾棄的作品為例進行分析。

      (1)內容上不以抒寫離愁別恨為主,而是在詞里抒寫對入侵的外敵的仇恨、對朝廷茍安的憤怒、對恢復中原的渴望,并以此來共勉。

      (2)風格上擺脫了婉約纏綿的送別詞風,表現為激昂、豪放、悲壯。

      (3)風格慷慨悲壯。代表作:辛棄疾〈南鄉子登京口北固亭有懷〉、〈水龍吟過南劍雙溪樓〉

       

      3、分析杜甫的詠物詩《房兵曹胡馬》

      這首《房兵曹胡馬》詩屬于杜甫早期的創作,它俊朗灑落的風神固然和杜詩后期所表現出的深沉蒼茫氣象不同,但仍不失為一首精彩之作。詩人以極為精練的語言,對驍勇善戰、義干青云的胡馬進行了栩栩如生的刻圓,使讀者不僅欣賞到胡馬的俊健的體形,更為它所呈現出的精神感奮不已。一、二句寫其骨相不凡,三、四句寫其體態雄奇,五、六句寫其氣概品質,七、八句總攬全篇,揭示主旨。而重點在于胡馬的“不凡”,以此為主脈,描刻形容,不即不離。同時,句句寫馬,而又處處關人,以健馬喻猛士,豪邁之情溢于言表。恰好說明杜詩詠物“遺形取貌”的特點。

       

      三、論述題(共3題,每題20分)

       

      1、  試分析古典詩詞中的“長亭”這一意象見教材《唐詩宋詞》P134-135

      古人運行所用工具車馬或舟棹。在車馬所行的古道旁,置亭、供行旅停息休憩或送別餞行之用。十里長亭、五里短亭。古典詩詞以此為意向,表達詩人的離別之情。只要有一定的中國古代詩歌修養的人,一旦在詩歌中看到“長亭”的意象,眼前便會自然浮現出長亭古道、衰柳斜陽的背景上古人設宴餞行的情景,油然而生依依惜別之情。近人有一首《送別》歌唱到:長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。天之涯,地之角,知交半零落。一瓢濁酒盡余歡,今宵別夢寒。

       

      2、試以王維和李白的詠史懷古詩為例,分析盛唐詠史詩對“詩言志”的傳統繼承。

      古人云:詩言志!爸尽笔侵钢鞠、報負、愿望、情懷等。詠史詩多以簡潔的文字、精選的意象,融合對自然、社會、歷史的感觸,或喟嘆朝代興亡變化,或感慨歲月倏忽變幻,或諷刺當政者的荒淫無恥,更重要的是表現作者閱盡滄桑之后的沉思。而盛唐是封建社會大繁榮的時期,士人心中對功名的熱望和積極進取的心態十分強烈,他們往往通過詠史表現對自我價值的無比自信的肯定。王維的《西施詠》借對西施美貌的贊頌,透露出對自身才能價值的肯定,并寄托著有朝一日為君王所賞識的愿望;《夷門歌》也是通過對侯嬴任俠行為的禮贊,寓托著作者渴望有人賞識的心理和和建功成名的熱望。李白《古風》其十五“燕昭延郭隗”寫燕昭王筑黃金臺以招納賢士之史事,借以抒發自已滿腹高志,卻無人賞識的愁悶;《古風》其十“齊有倜儻生”,表達詩人對魯仲連的仰慕和他意欲追步古人的超邁情懷。

       

      3、結合作品,分析蘇軾和周邦彥詠物詞的異同

      蘇軾的詠物詞大多直抒胸臆,自然明白,在詩文寫作上,注重主張氣的流貫,但這樣也容易產生負面影響,即平白直露,缺乏含蓄蘊籍之美。周邦彥作品安排巧,采取的布局結構也不同于以往任何詞人,其情感表達隱微曲折,纏綿連復,蘇軾《水龍吟次韻章質夫楊花詞》,蘇軾巧妙運用了前人的想象,把別樣的傷心情懷融入其中,飽滿的呈現在讀者面前,由花及人,離愁別恨,回環往復,情不能己,全文筆致空靈,體物細微,一氣貫通,是不可多得得詠物佳作,周邦彥的《元丑•薔薇凋謝作》此詞題面為詠落花,實則全篇落到一個“惜”字。起初一個“悵”字,奠定了全篇的感情基調。章法回環曲折,起落無端。周詞章法回環往復,綿密婉轉,羈旅行愁之意,吞吐而不能放縱。

       

      (曹克考解答,僅供參考。)

       


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