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      《中國古代文學專題研究》之《唐詩宋詞》期末復習題及答案 (曹克考)
      [來源: 本站 | 作者: admin | 日期:2009年5月19日 | 瀏覽3131 次] 字體:[ ]

      唐詩宋詞


      一、填空部分

       

      1、盛唐時期影響最大的兩個詩派是以王孟為代表的(山水田園詩派)和以高岑為代表的(邊塞詩派)。其中的王孟是詩人(王維)和(孟浩然),高岑是詩人(高適)和(岑參)。
        2、三吏、三別是唐朝詩人(杜甫)的代表作,這些詩反映了安史之亂給人民造成的巨大災難,被稱為詩史。
        3、中唐詩壇影響最大的兩個詩派是祟尚險怪的(韓孟詩派)和崇尚淺俗的(元白詩派)。前者的代表人物韓愈以文為詩的傾向對宋詩影響深遠,后者以創作諷喻時事的新樂府著稱。
        4、白居易的詞作《憶江南》其一中的日出江花紅勝火,(春來江水綠如藍)是膾炙人口的佳句。
        5、晚唐詞人(溫庭筠)被后人稱為花間鼻祖,他被列為《花間集》中十八位詞人之首,入選的作品也有六十六首之多。
        6、問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流是南唐詞人(李煜)的《虞美人》(春花秋月何時了)一詞中的名句。
        7、建安時期著名詩人(曹操)的《步出夏門行》(東臨碣石)(又稱《觀滄!罚,可以說是我國詩歌史上第一首山水詩。
        8、為山水詩奠定基礎的是南朝宋詩人(謝靈運),他山水詩中的名句池塘生春草,園柳變鳴禽,被歷代詩人所贊賞。
        9、南朝齊詩人(謝朓)對山水詩的發展起了很大的推進作用,他的山水名句余霞散成綺,澄江靜如練也歷來被人稱道。
        10、東晉大詩人陶淵明開創了田園詩歌,他的采菊東籬下,(悠然見南山)、種豆南山下,(草盛豆苗。。晨興理荒穢,(帶月荷鋤歸),描寫農村生活的悠然和田間勞動的快樂,都是田園詩中不朽的名句。
        11、與沈佺期一起開創沈宋體的唐代詩人(宋之問)的山水詩也很有特色,他《靈隱寺》一詩中的樓觀滄海日,門對浙江潮是歷來為人稱道的寫景名句。
        12、唐代詩人孟浩然的詩風以清淡著稱,但他《臨洞庭》中的名句氣蒸云夢澤,(波撼岳陽城)卻氣勢壯闊。

        13、盛唐詩人王維將繪畫的技法運用到山水詩的創作中,他的名作(《終南山》):太乙近天都,連山到海隅。白云回望合,青靄入看無就體現出繪畫的構圖和色彩之美。
        14、王維的《山居秋暝》中明月松間照,(清泉石上流)。(竹喧歸浣女),蓮動下漁舟幾句創造出一種水月鏡花般不可湊泊的純美詩境。
        15、詩中有畫,畫中有詩,是宋代大文豪蘇軾對唐代詩人(王維)的詩和畫的評價。
        16、李白筆下的華夏山水氣勢磅礴,神奇秀麗,如(《將進酒》)中君不見黃河之水天上來,奔流到海不復回,又如《望天門山》中兩岸青山相對出,(孤帆一片日邊來)。
        17、唐代詩人李白在《蜀道難》一詩中用蜀道之難,(難于上青天)這樣的句子來渲染蜀道的雄偉、奇險和神秘。
        18、杜甫早年創作的山水名作《望岳》中(會當凌絕頂),一覽眾山小透露出一股少年的英氣;他的(《登岳陽樓》)則表現出一種憂國憂民的情感,其中的吳楚東南坼,(乾坤日夜。是描寫洞庭湖的名句。
        19、中唐山水詩的風格比較清雅閑淡,如韋應物廣為傳誦的名句春潮帶雨晚來急,(野渡無人舟自橫)充滿了寧靜閑逸的野趣。
      20
      、柳宗元的(《江雪》)一詩中塑造了一個獨鉤寒江雪的孤傲高潔的漁翁形象,而他的《漁翁》一詩則塑造了一個超凡脫俗的漁翁形象,詩中煙銷日出不見人,(欸乃一聲山水綠)更是造語新奇,意境悠遠。
        21、唐初詩人王績可以算是唐代第一位田園詩人,他的代表作(《野望》)寫道:樹樹皆秋色,山山唯落暉。牧人驅犢返,獵馬帶禽歸。
        22、南宋詩人陸游的《游山西村》一詩完全脫胎于孟浩然的《過故人莊》,詩中山重水復疑無路,(柳暗花明又一村)寫景明麗,又頗含哲理,歷來為人稱道。
        23、唐代詩人(王維)以畫家的眼光和繪畫的筆調來描繪田園風光的淡雅優美,意境清遠,他的代表作《渭川田家》和《新晴野望》即是如此。
        24、中唐田園詩開始關注民生疾苦,如(皮日休)的《橡媼嘆》就反映了老百姓在官吏的橫征暴斂下只得以橡實充饑的慘劇。
        25、宋代詞人(柳永)的《望海潮》(東南形勝)是一首描寫杭州風光的詞,詞中的名句有三秋桂子,十里荷花更是膾炙人口。
        26、宋代詞人歐陽修曾經寫過十首(《采桑子》)(填詞牌),以聯章體的形式歌頌西湖之美,而且每首首句最后都是西湖好三字,別具一格。
        27、宋代蘇軾的(《浣溪沙》)(填詞牌)五首是宋詞中描寫田園生活的佳作,其四蔌蔌衣巾落棗花,村南村北響繅車,牛衣古柳賣黃瓜,寫農村人物風情,更是為人稱道。
        28、稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片是南宋詞人(辛棄疾)《西江月夜行黃沙道中》一詞里的句子。
        29、魏詩人(曹植)的《贈白馬王彪》是一首著名的贈別詩,其中丈夫志四海,萬里猶比鄰一語正是初唐詩人(王勃)的名句海內存知己,天涯若比鄰所本。
        30、洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺是唐代詩人(王昌齡)《芙蓉樓送辛漸》一詩中的名句。
        31、盛唐詩人王維的送別詩名作(《送元二使安西》)后來被譜成名曲《陽關三疊》,廣為傳唱。
        32、忽如一夜春風來,千樹萬樹犁花開是千古詠雪名句,這是唐代詩人岑參的(《白雪歌送武判官歸京》)一詩中的句子。
        33、水是眼波橫,(山是眉峰聚)歷來被認為是寫景的佳句,是宋代詞人王觀《卜算子送鮑浩然之浙東》中的句子。
        34、宋代以言志為主的送別詞中,(張元干)的《賀新郎送胡邦衡待制赴新州》(夢繞神州路)借送別抒發了對外敵入侵、朝廷茍安求和的忠憤悲慨之情。
        35、南浦一詞成為水路送別詩詞中的常見意象,大約與詩人(屈原)的作品《河伯》中子交手兮東行,送美人兮南浦這一名句有關。
        36、黯然銷魂者,唯別而已矣是南朝作家江淹著名的(《別賦》)中的句子,其中還寫道春草碧色,春水淥波;送君南浦,傷如之何,此后送別詩中的南浦意象明顯多了起來。
        37、中國詩歌史上第一首真正意義上的詠史詩是東漢(班固)的《詠史》,這首詩所詠贊的是緹縈救父的故事。
        38、西晉詩人(左思)的《詠史八首》是魏晉南北朝時期詠史詩的代表,其中的世胄躡高位,英俊沉下僚反映了在門閥世族社會里出身低微的士人懷才不遇的痛苦和憤懣。
        39、陳子昂的《登幽州臺歌》是初唐詠史詩中最有代表性的作品之一,詩曰:前不見古人,(后不見來者)。念天地之悠悠,(獨愴然而泣下)
        40、唐代詩人李白的組詩(《古風》)其十贊美了戰國名士魯仲連,詩的結尾吾亦澹蕩人,拂衣可同調表達了詩人意欲追步古人的豪邁情懷。
        41、《夷門歌》是詩人(王維)早期的一首詠史詩,詩中贊頌了侯嬴慷慨任俠之舉,也表達了詩人渴望有人賞識的心理和對建功立業的熱望。
        42、(出師未捷身先死),長使英雄淚滿襟是唐代大詩人杜甫傷悼諸葛亮的名作《蜀相》中的句子。他的絕句(《八陣圖》)結尾寫道:江流石不轉,遺恨失吞吳,也表達了對諸葛亮功業未竟的無限惋惜。
        43、舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家是唐代詩人(劉禹錫)的懷古詩《烏衣巷》中的句子,他的《西塞山懷古》也是傳世的佳作。
        44、晚唐詩人杜牧的詠史詩常帶有史論的特點,(《題烏江亭》)中江東子弟多才俊,卷土重來未可知、(《赤壁》)中東風不與周郎便,鋼雀春深鎖二喬即是如此。
        45、署名李白的《菩薩蠻》(平林漠漠煙如織)和(《憶秦娥》)(填詞牌)(簫聲咽)被推崇為百代詞曲之祖,后者描寫了秦樓月、咸陽古道、漢家陵闕等歷史遺跡,充滿了歷史的滄桑感和凝重感。
        46、大江東去,浪淘盡,千古風流人物是宋代作家(蘇軾)的詞《念奴嬌赤壁懷古》中的句子,這首詞也是詠史懷古詞中的名作。
        47、周邦彥懷古詞名作《西河金陵懷古》化用了唐代詩人(劉禹錫)的《石頭城》和《烏衣巷》中的句子,但卻渾化無跡,沒有斧鑿之痕。
        48、千古興亡,百年悲笑,一時登臨是南宋詞人(辛棄疾)著名的懷古詞《水龍吟過南劍雙溪樓》的句子。
        49、建安時期的詠物詩多借詠物來寄托情志,其中最著名的當推(劉楨)的《贈從弟》三首,其二亭亭山上松更具代表性。
        50、不求形似,遺貌取神是唐代詠物詩的重要特點之一,如詩人(杜甫)的《房兵曹胡馬》。
        51、詠物詩多借物抒懷、詠物明志,如初唐詩人駱賓王的(《在獄詠蟬》)就借詠蟬來寄寓自己的身世之感,表明自己的操守。
        52、北宋詞人(蘇軾)的詠物詞《水龍吟次韻章質夫楊花詞》是一首不可多得的詠物佳作,其首句似花還似非花摹寫楊花,更是絕妙,王國維曾經贊譽其是最工的詠物詞。
        53、北宋詞人(周邦彥)詠物詞成就極高,他的代表作《六丑薔薇謝后作》歷來為人稱道,其中長條故惹行客,似牽衣待話,別情無極一句更是造語新奇。
        54、中國古典詩詞中出現的意象往往暗含了離別的意思,如北宋詞人(周邦彥)的名作《蘭陵王柳》(柳蔭直)一詞就借詠柳來抒發離愁別恨。
        55、南宋詞人姜夔創作的詠物詞很多,其中最為人稱道的作品是他的兩首詠梅詞:《暗香》(舊時月色)和(《疏影》)(苔枝綴玉),詞中用托物言志的手法,借梅花抒發自己的身世飄零之苦和國家興亡之痛。

       

       


      二、名詞解釋

       

      1 初唐四杰是指初唐時期的四位詩人:王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們的詩重視抒發一己之情懷,出現了一種壯大的氣勢,具有慷慨悲涼的感人力量。他們還具有變革文風的自覺意識和非常明確的審美追求,反對纖巧綺靡的齊梁遺風,倡導富有骨氣的剛健之詩。

      2 沈宋體律詩的一種稱呼。初唐時期,沈佺期和宋之問等人在永明體的基礎上做了兩個工作,一是將四聲二元化,二是解決了粘式律的問題,從律句聯到構成律篇,擺脫永明詩人種種病犯說的束縛,創造了一種既有程式約束又留有廣闊創造空間的新詩體——律詩。其中貢獻最大的就是沈佺期和宋之問,是他們最后完成了律詩的回忌聲病,約句準篇的任務,因此又稱律詩為沈宋體。

      3 山水田園詩派:盛唐時期經濟繁榮、社會安定、佛教思想盛行,一些士大夫多為逃避現實矛盾而歸隱田園,或走終南捷徑而寄情山水,故山水田園詩派由此產生、發展起來。該詩派以五言為主,注重反映山水田園的自然美,體物精細、狀寫傳神,講究技巧,風格淡遠、清新。但不少作品閑寂空靈,離現實較遠。代表詩人王維、孟浩然等,故又稱王孟詩派。

      4 邊塞詩派:盛唐時期出現的一個詩歌流派。邊塞詩早在六朝時就出現了,唐開元,天寶間國力強大、經濟繁榮,賦予了士人強烈的自信心和自豪感,朝廷大事邊功,以守邊得高位者不少,為當時的士人展示了一條封侯捷徑。于是,士子慷慨從事、出使邊陲、游歷幽燕,寫出了大量的邊塞詩,內容多描寫邊塞生活、軍旅生活,異地風光,筆勢豪健,充滿浪漫主義氣息,風格雄渾奔放。代表詩人有高適、岑參等。

      5 韓孟詩派:是中唐時期出現的一個詩歌流派。韓愈、孟郊等人發展了杜詩奇崛的一面,力求瑰奇怪譎,追求詩歌的雄奇怪異之美、大膽創新,以散文的章法結構,使用長短錯落的散文句法。他們的詩對扭轉大歷以后平庸靡蕩的詩風起了積極作用。

      6 元白詩派:是中唐時期出現的一個詩歌流派。元稹、白居易為代表,故稱元白詩派。這一詩派以諷喻時事的樂府詩著稱,共創新樂府運動。詩歌的內容廣泛,多寫人民痛苦,官府橫暴,其詩感情強烈,風格平易通俗。

      7 花間集:是我國最早的一部詞集。后蜀趙崇柞選晚唐五代溫庭筠等十八家詞500首。成《花間集》十卷。多以男歡女愛、相思離別為內容。風格以香艷濃麗,婉約纏綿為主。

      8 南唐詞:唐五代時期與西蜀詞相呼應的是南唐詞,詞人主要是二主一相,成就最高的是后主李煜。他們受花間詞的影響,但李煜在亡國之后,他由一國之君淪為階下囚,使他的詞從內容到風格都產生了巨大的變化。其詞以白描手法,抒真摯之情,有強烈的藝術感染力。

      9 豪放詞:北宋時期,蘇軾革新詞體,開創詞風,他以詩為詞,凡可寫入詩中的,都能以詞來表達,使詞擺脫了艷科,提高了詞品和詞的抒情功能,使詞的境界雄奇闊大,氣吞八方。

      10 婉約詞:所謂婉約詞,指其詞風格婉轉含蓄、柔美蘊籍的意思,講究音律格調、辭藻色彩。內容多表現男女情思、風花雪月,羈旅愁懷。

      11 辛派詞人:南宋時辛棄疾是詞壇上的一面旗幟,旗下集結了一批愛國詞人,有陳亮、劉過等人,他們的詞主色調是激情滿懷,充滿愛國赤誠。

      12 長短句:詞在形式上最明顯的一特色,便是絕大多數詞調中的句式都長短不齊,參差錯落。正因為這一特點,從宋代開始長短句就成了詞的代名詞。

      13 山水詩:所謂山水詩,是指以山水等自然景觀為主要描寫對象的詩歌。有些詩,雖不是整首詩完全描寫山水,可其中有關山水的描寫在詩中居較突出的地位,或詩中山水之美給讀者以較強的審美感受的詩歌,均可歸入山水詩。

      14 田園詩:是指歌詠田園風光、田園生活的詩歌。多以農村景物、牧人、漁人的勞動、生活為題材的詩歌。

      15 懷古詩:指作者登臨古地,憑吊古跡,思慕評說古人,追念往事,抒發感慨而作的詩?傊,是以古代人物、事物、地點等為對象,可以對歷史人物的功過,歷史事件的成敗,發表評論、感慨,借古諷今為特征的詩歌。

      16 詠物詩:指以客觀的為集中描寫對象,在描寫中抒懷興感的詩歌。其特點是不粘不脫,要做到既緊扣所詠之物的具體特點,又要有所寄寓在其中。

      17 詠史詩:顧名思義,是指以歷史題材為描寫歌詠對象的詩歌。凡是歷史上存在的人、物、事等進入了詩人的視野,并觸發了他的感慨、由此得來的詩便可視為詠史詩。

      18 詩史:三吏、三別是唐朝詩人杜甫的代表作,這些反映了安史之亂給人民造成的巨大災難,被稱為詩史。

      19 花間詞:多以男歡女愛、相思離別為內容。風格以香艷濃麗,婉約纏綿為主的詞叫花間詞。寫這些詞的作者叫花間詞人。

      20 楚辭章句:西漢劉向纂輯《楚辭》,除收入屈原、宋玉作品外,還收入了從前漢人仿楚辭的作品,如:賈誼、淮南小山、東方朔和他自己的作品。東漢王逸以劉向本為底本加注時,也加入了自己的作品,即今傳十七卷本《楚辭章句》。

      21 《國殤》:《國殤》是楚辭《九章》的最后一篇。詩的內容是頌悼為國捐軀的死難將士,本篇指戰死者,國殤即死于國事者。

      22 燕樂:是隨著隋的統一而興起的一種漢族民間音樂和少數民族以及外來音樂交融而產生的新的音樂。

       

      三、簡答題

      1、簡述盛唐詩歌發展概況。

      答:(1)盛唐詩歌總體風貌表現為盛唐氣象即內容豐富、題材多樣、形式完美、技巧精純、風格爽朗,語言新鮮靈動,以及自由解放的個性,寬廣豪邁的胸襟,慷慨激昂、銳童進取的時代氣息,熱烈奔放、樂觀歡快的青春情調等。(2)最能體現這種氣象和精神的是兩大詩派和兩大詩人。兩大詩派即山水田園詩派和邊塞詩振。兩大詩人即李白、杜甫.他們站在唐詩發展的最高峰,歌唱著大唐帝國的盛世景象。

      2、簡述中唐詩歌發展概況

      答:(1)中唐是盛唐詩歌后又一詩歌高峰,主要是開拓了詩歌個性化創作道路,推進了唐詩風的轉變但總的成就沒有超過盛唐。(2)中唐詩風的轉變始于杜甫.杜甫飽嘗安史之亂的苦難,把寫實傾向推向藝術高峰.(3)中唐詩人難以承受唐帝國由盛而衰的變化,詩風因社會衰敗而彷徨消沉.前期有影響的主要大歷十才子;以后在渴望社會中興中出現創作高潮,藝術成就表現為異彩紛呈、個性鮮明:影響較大的是尚險怪的韓盂詩派,尚淺俗的元白詩派。

      3、簡述北宋詞創作概況。

      答:北宋詞創作可分為四個時期:第一時期、宋初令詞為主的時期.以晏殊、歐陽修為代表,詞的體制和題材與花間集相近詞風清麗田雅,不出南唐;第二時期、以柳永為代表,內容有新擴展,描寫都市風光,抒發羈旅情懷;體制上突破小令格局發展為長調,:詞風為雅俗共賞,流布極廣。第三時期、以蘇軾為代表,主要貢獻是革新詞體,開創詞風。蘇軾以詩為詞,使詞無意不可入,無事不可言、使詞的境界雄奇闊大。第四時期、以周邦彥為代表,他注重詞作的藝術規范性下字運意皆有法度,能示人作詞的門徑。周邦彥與其詞是連接兩宋詞壇的紐帶。

      4、簡述南宋詞創作概況。

      答:(1)南宋初詞創作背景建立在中原淪餡、干戈遍地戰火長燃的時代中.詞壇雄風盡吹,音節高昂,回蕩抗戰驅敵、金戈鐵馬的愛國主義強音。代表詞人是辛棄疾,他以文為詞,進一步解放詞體,擴大詞的思想容量和題材領域;用典靈活;詞的主調是激情滿懷.充滿愛國赤誠.(2)南宋后期,茍安日久,復國無望,抗戰呼聲日漸率弱,在詞的創作上講究格律音韻的風氣日漸興起,代表人物是姜羹。(3)南宋晚期多以詠物詞寄托遺黎之悲、亡國之痛,,代表人物是史達祖、王忻孫等。

      5、詩的合樂與詞的合樂有什么差異?

      答:(1)所配合的音樂體系不同。先秦時的音樂一般稱為雅樂,與鄭聲相對;漢魏六朝時的樂府詩,所配音樂的主流是清樂;而與詞相配合的是燕樂。(2)是與樂配合的方式不同。大體而言,詩與樂相配的形式基本上是以樂就詩,即先有詩,然后給詩配樂:而詞大體上是以詩就樂倚聲填詞,言合于聲。

      6、格律詩與詞在句法和押韻上有什么差異?

      答:詩和詞都必須押韻,故稱為韻文。詩的音樂性體現在平仄相間、押韻固定上。律詩的押韻,基本上只要一個模式,即:兩句一韻。首句可押韻可不押韻,偶句押平聲韻;一韻到底,不許換韻。而詞的音樂性不僅體現在平仄和押韻上,而且每一種不同的詞調都有自己所獨有的押韻規則。詞除了隔句用韻這一形式外,還有多種形式;韻腳的位置疏密不定,疏者有三、四句才一韻的,如(月下笛》等,密者有幾乎一句一韻的,如(十六字令》。另外詞韻可平可仄,還可平仄通押。此外,詞中還可以重押。

      7、試述:山水詩產生的原因。

      答:所謂山水詩,是以山水等自然景觀為主要描寫對象的詩歌。先秦時期,自然山水就作為背景描寫出現在詩歌創作中。山水詩的日漸成熟,在魏晉南北朝時期,部分出身寒門、懷才不遇的文人,因士族門閥制度在現實仕途受挫后,轉向到自然山水中去尋求蔚籍,漸漸地形成了游山玩水的風氣;士族地主階級在江南優美的山水之間過著登臨吟嘯的悠閑生活。而作為生活環境的山水景物,也就很自然地反映在詩中。山水詩的產生也與當時盛行的玄學和玄言詩有關。受玄學的影響,借山水體玄,寓玄理于山水中或借山水以抒情。晉宋之際,隨著人們對自然山水審美意識的不斷濃厚,山水繪畫理論也應運而生,對山水詩的產生有著促進作用。為山水詩奠定基礎的是南朝宋詩人謝靈運,謝腆將寫景與抒情結合起來,對山水詩的發展起了很大的推進作用。

      8、簡述大小謝在山水詩史上的地位。
        為山水詩奠定基礎的是南朝宋詩人謝靈運。他極貌寫物、窮力追新的藝術技巧,對后世的山水詩產生了極其深遠的影響。他池塘生春草,園柳變鳴禽(《登池上樓》)、林壑斂瞑色,云霞收夕霏(《石壁精舍還湖中作》)都是歷代傳誦的佳句。
        進一步推進山水詩發展的是南朝詩人謝脁。謝脁的山水詩在謝靈運刻意描摹的基礎上,開始在景物描寫中注入詩人自己的情感和意趣,把寫景與抒情較好的結合起來。這對后世山水詩的創作也有很大的影響。他的余霞散成綺,澄江靜如練(《晚登三山還望京邑》)更是膾炙人口,連驕傲的李白也贊不絕口。
        9、結合作品分析陶淵明田園詩的特色及其對后世的影響。

      答:特色;(復習指導)P251陶淵明田園詩的特色多用白描的手法寫淡雅肅靜的自然風光和恬淡平和的心境,風格自然清新,神韻天成。在陶詩(飲酒結廬在人境》(歸園田居》中,詩人抒寫在田園中與百姓共同生活和勞動,樂以忘憂、樂以忘歸的樂趣和找到了自己人生的歸宿,離開官場的喧囂污濁,獲得了自由、寧靜暢快舒坦的心境陶淵明歸隱田園后,以田園生活為描寫對象,開創田園詩一體,在中國詩歌史上是一大創舉。詩人將自己杰出的才華傾注到田園詩的創作上取得了無與倫比的成就,將田園詩創作推上了最高峰,唐宋及后代的田園詩總體成就都沒能超過陶淵明.中國古代田園詩的廣闊田地始終在陶淵明的濃蔭覆蓋下。
          10、
      談談你對盛唐氣象的認識。

      答:(1)盛唐指唐玄宗開元天寶年間,唐詩在這一時期達到了顛峰盛唐詩歌總體風貌表現為盛唐氣象,即內容豐富、題材多樣、形式完美、技巧精純、風格爽朗,語言新鮮靈動,以及自由解放的個性,寬廣豪邁的胸襟,慷慨激昂、銳意進取的時代氣息,熱烈奔放,樂觀歡快的青春情調等。(2)最能體現這種氣象和精神的是兩大詩派和兩大詩人.兩大詩派即山水田園詩派和邊塞詩派。兩大詩人即李白、杜甫,他們站在唐詩發展的最高峰,歌唱著大唐帝國的盛世景象。
          11、
      王維的(終南山)和杜甫的(望岳)都是描寫山岳的佳作,試分析兩者的異同。
          答:(1)盛唐山水詩風格多樣,主要分為兩大類即清新清畫和雄壯雄奇,王維和杜甫的山水詩分別代表這兩大類風格。兩首詩視角均是寫山,詩人的形象自然寓于其中;體裁相同,均為五律,具有較高的藝術水準。(2)王維的山水詩在描寫中追求一種空靈的意境,蘊涵佛理禪區趣、追求畫意,將繪畫中講究線條、色彩構圖意境之美運用到創作中!督K南山》首聯是遠眺,如繪畫中先以大筆濡染,勾畫出終南山的總輪廓說連天到海隅乃由近到遠,漸遠漸無窮;筆意在于夸張其綿延不絕。次聯是寫近景,步入終南山中自云彌漫,時分時聚,飄忽不定;清藹在蒙蒙煙嵐中時隱時現,移步換景美不勝收;第三聯又跳到一個更高的視角上,俯視整個山景,以中鋒分野,變化隱情,干山萬墼,千姿百態:末尾收結到隔水問樵夫的一個具體畫面上。(3)《望岳》是杜甫早年的創作,字里行間透出股英氣與豪邁。首聯是遠望,第一句是設問,乃詩人初見泰山時又驚又喜,情急中找不出恰當的詞語來形容:第二句寫泰山給遠望中的詩人突出印象是:那青翠的山色連綿起伏,沒有盡頭;頗聯是近望,寫靜景,走進泰山抬頭仰望時所見所感一句寫山之壯美一句寫山之高峻;第三聯為細望,寫動景詩人的目光集中到層云和歸鳥上,山峰上那飄飛的層云讓人心胸開闊;飛翔的歸鳥消失在極目遠望的盡頭;尾聯是詩人想象之辭表達詩人想盡快登上泰山的渴望,表達詩人心情之急切,飛步攀登的決心和豪邁氣慨。
          12、
      試分析李白的山水詩名作(蜀道難》

      答:從描寫對象上看,是,李白筆下的華夏山水,總是氣勢雄偉、神奇秀麗、大氣磅礴、潑墨如云、落筆即成。他往往以奔放的激情和積極浪漫主義的精神,描寫那些高大、壯美、流動的自然山水景觀,給人以陽剛之美的享受。代表作:《蜀道難》該詩于唐玄宗天寶初年,為詩人第一次來到長安時所作。李白以奔放的激情和積極浪漫主義的精神,描繪了高大、壯美、流動的景觀,給人以陽剛之美的享受,《蜀道難》正是體現這一特色的代表作!妒竦离y》沿用樂府古題展開想象,以秦蜀道路的山川描繪為主,并透出對社會的憂慮和關切,全詩大體按照由古及今,由秦入蜀的思路來寫。第一部分從開頭到然后天梯石棧相鉤連主要奠定了整首詩雄放的基調,由傳說寫到具體的景。特別是詩的一開頭,王個嘆詞連用,再加上危乎”“高哉疊用,以強烈的詠嘆振起全篇,為整個詩篇奠定了雄放的主旋律。接著神話傳說為蜀道蒙上了一層離奇神秘的色彩。第二部分從上有六龍回日之高標使人聽此凋朱顏,寫山勢之高,蜀道之難,畫面有動有靜,有聲有色,將蜀道森然可怖、驚心動魄描繪出來。第三部分從連峰去天不盈尺到結束,通過寫山勢之險,寫登蜀道之難,也有作者對大唐盛世的隱隱憂患。整個詩歌里蜀道之難,難于上青天在全詩反復出現三次。通過反復詠嘆蜀道之難,將蜀道的神秘、雄偉、奇險、恐怖、可怕突出出來。體現了詩人征服山水、寄情山水的浪漫主義激情,暗示了作者仕途之艱難和對國家前途命運的憂患與關切,體現出作者要征服困難的決心、信心和勇氣。同時,也激起人們征服困難的決心和信心。整首詩描繪了一副色彩絢麗的山水畫卷,突出了詩人特有的風格,同時在詩歌的末尾也有作者對大唐盛世的隱隱憂患。

      13、盛唐山水詩和中唐山水詩有什么不同?結合作品進行分析。

      答:盛唐山水詩的成就l盛唐詩人對山水觀察更加細致,體會更加深刻,審美的意識與把握和刻畫山水的藝術才能有了進一步的提高。盛唐山水詩風格清新,韻致高遠,格局大氣,萬象紛呈.2盛唐山水詩的風格多樣,爭奇斗艷,但從大的方面而論,無非是兩大類:一是清,清新、清幽、清麗、清遠,以王孟為代表,二是雄,雄豪、雄放、雄壯、雄奇,以李白為代表。如李白的《蜀道難》氣勢磅礴,給人以陽剛之美。中唐山水詩的特色:中唐時山水詩就已由風骨雄渾轉向清雅閑淡,骨力漸減。到了晚唐,國勢已步人夕陽無限好,只是近黃昏的末路。詩壇一片衰颯的景象。山水詩作雖也偶有亮色,但內中卻蘊涵衰音,情調落寞。如韋應吾的《滁州西澗》,以簡潔的景物描寫,傳神的寫出了閑適生活的寧靜野逸之趣,在寧靜的詩境中,有一種冷落寂寞的情思氛圍。
          14
      、柳宗元和劉禹錫是中唐山水詩成就比較突出的詩人,試析兩人山水詩風格的異同。
        答:柳宗元和劉禹錫是中唐山水詩成就比較突出的兩位詩人,其山水詩的風格、情趣卻有很大不同:柳宗元將壓抑憤懣的感情寄托在山水景色之中,使情與景契合無間,風格則比較凄清幽冷,如《江雪》、《漁翁》等。劉禹錫生性豪放曠達,生活態度也比較樂觀開朗,其山水詩也呈現明朗雄放的風格,如《望洞庭》、《浪淘沙》等。

      15、試比較柳宗元的《漁翁》和《江雪》。
        答:《江雪》以四句二十個字,勾畫出一幅寥廓、清幽、寒冷,而又純凈、空明、岑寂的畫面;詩人那憂憤、寂寞、孤直、急切的心性情懷,正通過那冷峭格調和詩境表現出來,閃現著一種深沉凝重而又孤傲高潔的生命情調!稘O翁》的開頭兩句,描寫了漁翁夜宿、曉汲、燃竹野炊等一系列看似平凡的活動,但在汲清湘、燃楚竹中,使人們有一種超凡脫俗的感覺。接下來寫煙銷日出,青山綠水頓時顯現出本色自然的原貌;漁翁欸乃一聲消逝在青山綠水之中;乜刺祀H,只見巖上白云悠悠,隨意飄蕩,無心相逐。全詩造語質樸,意境清遠,情韻悠然。
        柳宗元筆下有著兩位老漁翁的形象,代表了他本人政治生活失敗時的真實心態:
        《漁翁》描繪了泛舟湘江、閑云野鶴一般的老漁翁 ,回看天際下中流,巖上無心云相逐,江流滾滾,白云悠悠,一種平淡悠遠的意境,正是老漁翁心態的寫照 !督匪茉炝嗽跐M天冬雪中獨釣寒江的傲岸孤絕的老漁翁形象,孤舟簑笠翁,獨釣寒江雪。
        作為一個正直的失敗者,柳宗元常常處于矛盾的情緒之中,有時誓不屈服,有時心灰意冷。誓不屈服時,他以舉世皆醉我獨醒的孤高傲視污濁的社會現實,這就是《江雪》中那個遺世獨立、獨釣寒江的老漁翁;心灰意冷時,他以寄情山水的自我撫慰回避自己無力改變的現實。這一抗爭、一隱遁,正是千百年來失意的中國知識分子的兩種心態、兩種選擇。
        16、試析孟浩然的《過故人莊》! 

      1)這是一首著名的田園詩,敘述到朋友農莊作客,從往訪至辭別,以親切省凈的語言,如話家常的結構形式,抒寫并贊美了恬靜優美的農村風光和樸實真摯的友誼。
       。2)詩句分析:第一二句通過雞黍這樣具體細微的事物的描寫,喚起整個田家的形象。第二三句圍繞著村落的綠樹與斜倚在綠樹之外的青山,表現一種諧和而單純的美。第四五兩句主客雙方完全忘情在農事上了,分享收獲的愉快。最后兩句透露了詩人盼望重來的心情。
       。3)藝術上,描繪的是眼前景,使用的是口頭語。感情是安恬平淡的,沒有什么極度的興奮喜悅;描述的層次也是完全任其自然。中間兩聯雖然是工整的對仗,但不見錘煉的痕跡,筆筆都顯得很自然,然而在平淡中蘊藏著深厚的情味。
        17、試析王維的《渭川田家》! 

      1)自開元二十五年(737)宰相張九齡被排擠出朝廷之后,王維深感政治上失去依傍,進退兩難。在這種心緒下他來到原野,看到人皆有所歸,唯獨自己尚彷徨中路,既羨慕又惆悵。詩的核心是一個字。
       。2)詩句分析:詩人一開頭,首先描寫夕陽斜照村落的景象,渲染暮色蒼茫的濃烈氣氛,作為總背景,統攝全篇。接著,描繪了牛羊徐徐歸村的情景,描繪一位慈祥的老人拄著拐杖,正迎候著放牧歸來的小孩;麥地里的野雞叫得動情,蠶兒開始吐絲作繭,營就自己的安樂窩;田野上,農夫們三三兩兩,扛著鋤頭下地歸來,在田間小道上偶然相遇,親切絮語。最后詩人抒發了自己急欲歸隱田園的心情。
       。3)藝術手法:a.全詩不事雕繪,純用白描,自然清新,詩意盎然。b.寫景與抒情契合無間。c.反襯:以人皆有所歸,反襯自己獨無所歸;以人皆歸得及時、親切、愜意,反襯自己歸隱太遲以及自己混跡官場的孤單、苦悶。
        18、盛唐田園詩和中唐田園詩有哪些不同?試結合作品進行分析。
        答:盛唐田園詩內容上多描寫田園風光的優美、田園生活的溫馨和田園中真誠樸實的人際關系,多用白描的手法,風格淡雅自然,意境清新悠遠。如孟浩然的《過故人莊》、王維的《渭川田家》、《新晴野望》等。中唐田園詩開始轉向對田家生活的辛勞的描寫和對民生疾苦的關懷,藝術手法上多用典型事件來反映普遍的社會現象,如元結的《貧婦詞》、王建的《田家行》等。
        19、試分析王勃的(送杜少府之任蜀川)詩人的朋友從都城長安要到蜀川去做官,這是外任,意味著仕途的不得志。那么,如何安慰自己的朋友呢?

      句析:首句寫送別的地點,第二句寫朋友將要去的蜀川就在那風煙迷茫之中;三、四句寫我和你都是為了仕宦而同樣離別家鄉、漂泊異鄉的人,言外之意是你也不必為遠任蜀川而過分難過。五、六句筆鋒一轉,寫下了開朗樂觀、最為人稱道的詩名句。表現了詩人高遠的志趣,脫俗的的情懷和積極進取的精神。七、八兩句以一個委婉的勸說做結,希望我們雙方都不要在分別的路口,像小兒女一樣的哭哭啼啼,淚灑佩巾?偨Y:感情誠摯真切;精神樂觀豪邁;意境開闊高遠;情景渾然天成;敘述貼切得體。
          20、
      王維的《送元二使安西》和高適的(別董大)都是送別詩的名作,試對二者進行分析。

      答: (1)王詩的前兩句熱烈美好,春意盎然;后兩句抒情,情意綿綿,依戀感傷,臨行時刻頻頻勸酒,干了一杯,更盡一杯,將深情厚誼傾注在杯杯美酒中,因為西出陽關無故人。這首詩影響很大,后來被諾成了,更是深情綿邀,蕩氣回腸,廣為傳唱。(2)高適的《別董大》與王詩相比,同是七絕,同樣是前兩句寫景、后兩句抒情,但給人的感覺卻迥然不同。前兩句寫在昏暗、寒冷、迷茫、凄清的背景下,詩人送朋友遠去。后兩句變哀怨為開朗,改惆帳為振作,化消極為進;這里既是對朋友熱情地贊美,又是一種深情地勸慰,同時,也是詩人對自己的——種自慰:莫愁前路無知己,天下誰人不識君二句,變衰怨為開朗,改惆帳為振作,化消極為進取,顯示了友誼的深厚和襟懷的曠達,造語平常,而含義警拔.
          21、
      試分析岑參的(白雪歌送武判官歸京)和李白的(黃鶴樓送孟浩然之廣陵)寫作手法的異同?

      答:李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》前兩句敘事自然,如同大白話一般;然而卻是天然好詩句。后兩句借景抒情,含蓄蘊藉。朋友掛帆遠去,詩人無限依戀地久久佇立江邊,目送船兒愈去愈遠,最后片云帆變成了模糊的一點,消逝在碧空的盡頭,眼前只見從天邊奔流而來又滾滾而去的一江春水向東流.結句余韻裊裊!不絕如縷。
          岑參的《白雪歌》在寫作手法上與李白的(黃鶴樓送孟浩然之廣陵)詩有異曲同工之妙。詩的前日句為第一部分,寫邊地奇寒奇景。詩人將積壓枝頭的白雪,想象和比喻成春風中盛開的梨花,于天寒地凍中,給人以春意融融之感。中間6句寫軍中置酒餞別的情景和對送別氣氛的渲染.最后4句,寫詩人目送朋友武判官揚鞭遠去:詩人久久地佇立在邊塞的雪山腳下,目送朋友拍馬遠去,轉過山口,朋友和馬兒都被高山遮擋住、在眼前消失不見了,唯有雪地上留下一行馬蹄印,由近而遠地向前延伸;詩人的心此時已經沿著這一行馬蹄印,追隨著朋友遠去。同樣是余韻裊裊,不絕如縷。
          (1)上述兩首詩均為抒離別之情的佳篇。結尾處有異曲同工之妙,以送者的佇立表現復雜的情感,畫面空曠,余音不絕。
       。2)不同之處:a.切入點不同。李白主要表現主觀感受,借景抒情,于惜別中感悟人生。岑參則通過邊塞特有環境的描寫,借景鋪墊,襯托豪邁之情。b.就藝術手法而言,李白詩長于時空交錯,風格蘊藉;岑參善用比喻、夸張、想象,突出事物的奇處,風格粗獷而又不失俊麗。
          22
      、試析辛棄疾的詞《木蘭花慢席上送張仲固帥興元》。
       。1)以言志為主的送別詞中的名篇,為送別江西轉運判官張堅(字仲固)將奉調興元府(今陜西漢中市)任軍政長官而作。漢中在歷史上一直是兵家必爭之地。楚漢相爭時,一度處于劣勢的劉邦在漢中奠定了創立漢朝的帝業。而在辛棄疾所處的時代,漢中又是南宋的西北抗金前哨,在地理形勢上有著非常重要的位置。于是,詞人既著眼于現實,又注重于歷史的借鑒。
       。2)詞句分析:詞人高度概括了劉邦經營漢中所開創的帝業之后,筆鋒由歷史的回顧轉向眼下的現實,面對著眼前的剩山殘水,不禁感傷落淚。繼而詞人以張良來比喻張仲固,認為只要稍試其技,就能在漢中為恢復事業作出貢獻,然而,當詞人想起文恬武嬉的現實,心中又不免產生一種惆悵的意緒。最后推想別后情景,既揭示出思君的深厚情誼,又表達出系念中原的憂愁心緒。
       。3)這首詞中凝聚著詞人傷時離別與中原遺恨相交織的復雜感情,并通過紀實和寫景抒情的手法,從多側面中表達出來。詞的語言如散文般的流暢而遒勁,抒寫南渡新恨又是那么深沉,在送別詞中,堪稱為別開天地,橫絕古今的杰作。
      23
      結合作品分析左思對詠史詩發展的貢獻答:JPl47魏晉南北朝時期亂離的社會,使許多文人借對歷史人物或事件的吟詠,以古喻今,抒發搏慨,抒寫心志。左思生活的西晉時期門閥勢力把持政權,出身低微的人很少有機會受到受到重用,因此敘寫才能得不到施展,理想無法實現的痛苦和憤懣成了左思詠史詩的主題.左思的詠史詩特點是不局限于一人一事的抒寫,不以詠寫歷史本事為主,而是以古正今,借史言志抒寫情志成為詩歌的重心。3、例(郁郁澗底松)以山間百尺長的長松被山上寸長的小苗遮蔽作比,敘述人事間英俊沉下僚的不平,結局以金張與馮唐史證之,表達對門閥制度的不滿。班固開創的詠史體是以歷史事件為中心展開的,而左思的詠史詩實現了詩和史的結合,其后兩晉南北朝許多文人沿著他開創的道路前進,到唐迎來詠史詩黃金時期。
         24、試以王維、李白為例,分析盛唐詠史懷古詩的特色。
        盛唐的詠史懷古詩表達了對功名的熱望和積極進取的熱切心情。對自我價值的無比自信和肯定成了充溢于這一時期詠史詠懷古詩的主導傾向和精神風貌。
        比如,王維的《西施詠》,以色比才,借對西施美貌的贊頌,透露出對自身才能價值的肯定,并寄托著有朝一日為君王所賞識的愿望。他的《夷門行》也表達了建功立業的想法。
        李白的《古風》其十,借魯仲連的形象,抒發了自己建立功業的急切心情,和功成身退的高尚追求。

      25、晚唐詠史懷古詩有何特色?試結合作品分析。

      答:晚唐詠史懷古詩特色:晚唐時期,無可挽回的衰亡留給人們的是無盡的追憶和感傷。繁華逝去殆盡,沉重的袁嘆,伴隨著晚唐的詩人們并成為當時詠史懷古詩的主調。李商隱、杜牧成就最高。結合作品分析:杜牧詠史詩《過華清官絕句》三首截取快馬送荔枝這一典型事件側面批判了唐玄宗貪色誤國的荒淫生活,具有很強的現實批判性和諷刺性。
          26
      南宋詠史懷古詞的有何特征?試以辛棄疾的問為例分析。

      答:特征:1)多借古說今,抒發北伐抗金的志向:(2)風格慷慨悲壯。代表作:辛棄疾的《南鄉子.登京口北固亭有懷》《水龍吟·過南劍雙溪樓》、劉過<六州歌頭》例:辛棄疾的詞《水龍吟.過南劍雙溪樓》(JPl79-181)是詞人從福建任上還鄉路經南劍雙溪樓所作。詞的上片寫登樓所想,以寶劍化龍的典故為中心敷陳其事,寫詞人力主恢復中原,卻遭到主和派的阻撓。下片寫景抒情,詞人以東漢陳登自比,寫詞人報國之志無以施展,壯志難酬的悲慨。
         27、試分析蘇軾的《念奴矯赤壁懷古》。

      答:詞上片以寫景為主,主要描寫赤壁的景色,同時兼懷古人。首三句,仿佛是個遠景的掃描:次三句,鋪陳其事,是近景的定格;亂石等三句,是赤壁景色的特寫,上片的最后兩句,江山如畫句,承上,是整個上片景物描寫的總結;一時多少豪杰句,啟下,既與詞首相呼應,又在多少豪杰中突出寫一個豪杰,即引起了下片對周瑜的追懷。下片明顯分為兩個層次,遙想兩字所引領的六句,將目光投向近千年以前的周瑜,這是詞的題旨:懷古。故國神游以下是在吊古的基礎上傷今,此乃下片的第二個層次。結尾二句歸結為深沉而又頗多人生的慨嘆。人生如夢,世事滄桑,面對滔滔東流的江水,詞人只有舉杯對月,自澆心中愁緒?傮w看來,這首詞寫得雄渾豪放,大開大闔,氣象恢弘,堪稱歷代詠史懷古詩詞之絕唱。
          28、
      試分析周邦彥的《西河 金凌懷古》。

      答:這首詞以六朝故都金陵為懷寫對象,通過今日凄清景物的描摹,抒發了歷史變遷、朝代興亡的感慨,具有歷史的深邃感和滄桑感。詞的上片寫自然之景。選取了山、水、樹三個景物進行特寫,這當中首三句寫山;次兩句寫水:后三句寫樹。整個上片以自然景物的描寫為主,集中表現了自然的恒常,由此暗襯歷史人事的變遷。詞的下片寫人文之景,以蒼涼的古跡,托寫歷史的變遷;借景抒情,抒發興亡之慨——“空余等三句,寫六朝繁華己去,半壁古營壘蒼蒼涼涼地隱沒在濃霧里。夜深兩句,寫無邊冷月亙古不變地照著秦淮河水,愈發顯得清幽。酒旗數句,以今昔不同景觀作對比,顯示出人事的變遷。周邦彥這首詞多化用前人詩意,一首詞中熔裁了前人的三首詩,但卻不覺得生硬,不見斧鑿痕跡,達到了渾化無跡的高妙境界,由此是以見出詞人高超的藝術功力。
        29、試析辛棄疾的《水龍吟過南劍雙溪樓》。
        1)作者在紹熙五年(1194)前曾任福建安撫使。從這首詞的內容及所流露的思想感情看,可能是受到主和派饞害誣陷而落職時的作品。作者途經南劍州,登覽歷史上有名的雙溪樓,作為一個愛國詞人,他自然要想到被金人侵占的中原廣大地區,同時也很自然地要聯想到傳說落入水中的寶劍。在祖國遭受敵人宰割的危急存亡之秋,該是多么需要有一把能掃清萬里陰云的長劍呵!然而,詞人之所見,卻只是莽莽群山,潭空水冷,月明星淡。欲待燃犀向潭水深處探著,卻又怕水面上風雷怒吼,水底里魔怪兇殘。這說明,若想取得這把寶劍,組成統一的、強大的愛國抗金力量,這中間是會遇到重重阻撓與嚴重破壞的。后片即景抒情,雖然流露出壯志難酬,不如困居高臥的隱退思想,但這一消極思想之產生,是與他當時的處境,與南宋王朝整個政治形勢分不開的。南宋小朝廷偏安一隅,不圖恢復進取,一味妥協投降;對愛國抗敵的有識之士卻百般壓制打擊,直至迫害鎮壓,使統一中原的偉大事業,付之東流。
       。2)詞的特點集中表現在三個方面。一是線索清晰,鉤鎖綿密。第二是因邇及遠,以小見大。第三個特點是通篇暗喻,對比強烈。
        30、唐以前的詠物詩發展經歷了哪兩個階段?每個階段各有什么特點?
        答:詠物詩的緣起,可以追溯到《詩經》。不過《詩經》中的詩還不是完整意義上的詠物詩,其中的的作用更多地是借物起興,F存第一篇完整意義上的詠物詩是屈原的《橘頌》。漢代班婕妤的《怨歌行》是一首較好的詠物詩。
        詠物詩在唐以前的發展,主要有兩個重要的階段:一是建安時代,這一時期詠物詩的創作雖然并不是很多,但作為詠物詩重要的特質——“以比喻來寄托情志”——已經形成。二是南朝的齊梁時代。這時期的文學朝著唯美的方向發展,文風的轉變,促使詠物詩重視社交性,甚而發展到游戲遣興的地步,風格隨之趨于浮華纖巧。
        31、試析杜甫的《房兵曹胡馬》。
       。1)這是一首詠物詩。大約寫于唐玄宗李隆基開元二十八九年間(740—741),當時杜甫在洛陽,還不滿三十歲。這首詩形象地刻畫了駿馬的雄姿神骨,寄托著詩人青年時代的理想抱負。
       。2)本篇的首句直扣題面,先點出房兵曹胡馬的產地,以示其非同凡馬。三、四兩句承前,上句狀寫胡馬雙耳的特征,下句寫這種馬善于奔馳的性能。五、六兩句把馬隱然視作與主人生死相依、患難與共的戰友和同志,這便寫出了駿馬的內在氣質,寫出了駿馬的高尚品格。最后兩句,表面似乎是贊馬,實際是期待和祝愿房兵曹,慶幸他有這樣的好馬,可以立功萬里之外,鵬程無限。
       。3)在形似的基礎上講求神似,把被歌詠的事物的精神實質揭示了出來。杜甫詠馬,沒有停留在僅寫駿馬的外在特征——清勁、善奔之類,而是根據自己對駿馬的獨特感受,去努力探尋它的內住氣質——共艱危、托生死,借以寄托自己的抱負和情懷,從而把詠馬詩升華到一個全新的思想高度和藝術高度。
        32、試析駱賓王的《在獄詠蟬》。
        1)調露元年(679),擔任侍御史的駱賓王由于屢次上書諷諫政事,觸犯了當權的武則天,被誣在長安主簿任上犯貪贓罪,于這年秋天下御史臺獄。監獄西面,古槐數株,上有秋蟬悲鳴,引起他對自身品行遭際的聯想和對人生社會的感慨,寫下這首托物詠懷、抒發幽憤的詩篇。
       。2)詩句分析:首聯聞蟬興感,正點題面。頷聯就字進一步抒寫不堪聞蟬的悲苦心情。腹聯由前幅的聞蟬興感自然過渡到以蟬自喻。末聯寫自己高潔的品格無人理解和相信,茫茫人世,無人為自己表白心跡與品性。
       。3)藝術特色:a.全詩在托物寄興的過程中,蟬與人既密切相關,又有分有合,有各種不同的結合方式。b.用典自然。
          33
      、試結合作品,分析蘇軾和周邦彥詠物詞的異同。
        蘇軾的詠物詞大多直抒胸臆,自然明白。這和他個人的性格氣質有關。我們讀他的作品;常覺得有一瀉千里的快意。
      周邦彥是北宋末籠罩詞壇的大家。他的作品運用了與蘇軾絕然不同的方式,即由直抒胸臆轉向安排巧思。他的詠物作品數量并不多,但這已足使后人稱美不已。周邦彥善于長調慢詞,他的長調詠物詞,除了安排巧思的獨特方式,足以啟發南宋詠物詞的思路。在他的長調詠物詞中所采取的布局結構,不同于以往任何詞人,其情感的表達隱微曲折,纏綿往復。如他的一首代表之作《六丑·薔薇謝后作》此詞題面為詠落花,詠薔薇花謝,實則全篇落實到一個字。作意和蘇軾詠楊花詞相類似,寫法卻不相同。起句點明時間、人事。正是乍暖還寒時節,作者流寓他鄉,久客無成,惆悵光陰虛度。愿春三句,乃見春去匆匆,留之不住。的是不欲使如上文所言光陰虛擲然事與愿違,春歸如過翼謂春去竟如飛鳥而逝,太過匆匆,則作者之美好愿望,竟自落空。過翼已經見出春歸之速,而一去無跡,語意添足,再不令人作虛幻之想。這十三個字,把情感的曲曲折折,描摹得不留余地,然而卻揮含而不直露,我們應當從此處領略周詞愈勾勒愈渾厚的工夫。
          說到周詞作法與蘇詞不同,讀了這首詞,可約略識其一二。蘇詞清暢明凈,雖深情處亦文辭明了;周詞纏綿沉郁,幻化無端,從不用一處直筆?刺K詞寫楊花,章法簡明,上片正面摹寫,人物相關;下片設想楊花去路,愈出愈奇。周詞則章法回環往復,綿密婉轉,羈旅行愁之意,吞吐而不能放縱。周詞在北宋末年壓倒了蘇詞的影響,正在于它運用了一種與蘇詞絕然不同的表情達意的手法。而吞吐纏綿,恰與那個時代之下文人心態關合,故周邦彥能成為獨踞一代之詞宗,并對后世影響頗深。
         34、姜夔的詠物詞有什么特色?結合作品進行分析。
         姜夔是南宋時期一位詞壇大家!〗绲脑~在講究格律、煉字琢句、用典詠物方面與周邦彥一脈相承,但又有獨特的清淡峭拔的風格。是此前詞中所未有的境界。如《暗香》、《疏影》。二者一寫自己身世飄零之苦,一寫國家興亡之痛。雖用意不同,但托物言志的手法卻是相同的。如《疏影》,它的難讀,是由于它用了很多典故,這首詞的美妙,在于音律、用詞和化典。他的用典的妙處在于融化不澀,詞氣清暢,典故所指的涵義悄然融入和沉淀到詞的意境深沉去了。全詞共用了五個典故,苔枝句,是遇梅花花神之事,形容梅花孤高俊雅地風情。無言句,用杜甫《佳人》詩意,比擬梅花幽獨之狀。昭君句,寫深痛,寫哀婉。深宮句,以嬌美的壽陽公主比梅花之輕盈、之富于情趣。金屋句,用漢武金屋藏嬌,點名作者對梅花地愛惜深情。五個典故各不關聯,卻經過作者的巧妙構思,混化無跡地穿插在各處,多層面地表現出梅花淡雅風情和高潔氣質,其中又寓于了作者的家國之嘆。內容豐贍,詞氣卻不凝滯,風調淡雅而感慨深摯;結構謹嚴,首尾關合,非大詞人妙手不能為此,在詠物系列中野成為不可多得的佳作。
        35、試結合作品分析南宋末年的詠物詞的特色。
        南宋末年詠物詞的特色表現為:
       。1)物在詞中的分量越來越重,全篇內容都集中于對物的賦寫;
       。2)托物寄興,在詠物中寄托自己的情志;
       。3)結構安排嚴密,又多善于渾化典故。
        如,王沂孫的《齊天樂·蟬》,詞中凄咽的寒蟬,是失國亡家人的象征。宮魂點名朝廷的崩離。乍咽”“還移,是亡國之后,流徙無居,朝不保夕的生活苦境的形象寫照。……結句忽作太平清明之時的慢想,回收前塵,聊作痛定之后虛渺的慰籍。這首詞,詞境渾厚,鋪陳安排頗具巧妙,又出出留下寄托寓意、可供讀者玩賞的空間,并且線索分明,不枝不蔓,結構細密。既有蘇軾詞中清氣流轉,又有周邦彥詞的安排巧思,還有姜夔詞的化典活用。

       

       


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